Videopraktika Online

Belépés

Fórum

Apró

Korábbi, nyomtatott lapszámok

Hírlevél

Quite

Lecza!

Az írásod 90%-a arról szól, amiről én beszélek, és ami óriási problémát jelent a mozinak.

A digitális technika.

Most hagyjuk azt a dolgot, hogy a filmnyersanyagot scannelik, digitálisan fényelik, csiribiriznek rajta, ez egy nyilvánvaló folyamat. De ez még nem kész digitális kópia! (erről később)

Az, hogy azonnal láthatod amit rögzítettél, és azonnal vághatod, fényelheted, ez már rég megvan a filmkameráknál is, sőt most lett igazán komoly jelentősége.

Az ARRI most mutatta be a legújabb HD video assist rendszerét filmkamerákhoz, vagyis már egy filmkamera esetén is lehetőséged van elkészíteni FullHD-ben az egész filmet, miközben a nyersanyag egy része még a laborban van, és még meg sincs vágva.

HD-SDI kimenet, videó rögzítési lehetőség, mi kell még?

Az ARRI és a Panavision is ugyanúgy fejleszti a filmkameráit, továbbra is. Az ARRI a 16mm-es 416-ost, a Panavison pedig a 35mm-es XL2-őt mutatta be nemrég.

Azzal én is tisztában vagyok, hogy a torrent és egyebek már évek óta probléma, és egyszerűen nem tudnak vele mit kezdeni a stúdiók.

Pontosan erre találták ki most ezt a nagy 3D felhajtást, mert itt szart sem ér a torrent, meg a házimozi.

Egyenlőre!

Csakhogy jönnek a 3D-s TV-k, és elfogadták a 3D Blu-ray szabványt, év végén már ők is kopogtatnak a karácsonyfával.

Ha ez a vásárlási folyamat is beindul, a mozi 3D-je lényegtelenné válik.

A kamerák terén óriási változások lesznek, ez már biztos, az elmúlt 1,5 év ezt 100%-osan körvonalazta (video DSLR, APS-C/H szenzoros zsúrok, meg majd a többi) kamerák megjelenése, szépen fokozatosan, ami hihetetlen módon el fogja értékteleníteni a RED kameráit, és még az ARRI, Panavision és Aaton digitális kameráit is.

Már most vannak profi operatőrök, akik a videós DSLR gépet választották, nyilván itt az ár volt a domináns, nem a minőség, de ez a tendencia vélhetően erősödni fog, az újabb 35mmes formátumú videokamerák megjelenésével.

És most jön a bűvös szó: LOBBI.

A világot az első ipari forradalom óta kizárólag csak a lobbi mozgatja.

Ez a filmgyártásban is jelen van az első perctől fogva, és most majd még jobban előtérbe kerül.

Azzal, hogy az olcsó 35mm-es kamerák megjelennek, és idővel egyre jobbak lesznek, egyre többet tudnak, a RED, ARRI, Panavision, Aaton cégek digitális mozikamerái szó szerint értéktelenné válnak. Jelentőségüket vesztik, és ezt nyilvánvalóan nem fogják hagyni ezek a cégek, és erőteljes lobbizásba kezdenek a filmgyártók felé.

Ebbe a Kodak is durván be fog szállni, hiszen az ő profitját is elsősorban a filmnyersanyag és a labortechnológiák adják.

Magára a filmnyersanyagra az elmúlt 120 évben egy egész iparág épült, ami máig működik, és nyilván szeretnék is megtartani a pozíciójukat.

Még a legpesszimistább elemzők is azt mondják, hogy a filmnyersanyag egészen biztos nem fog végleg megszűnni, hiszen van rá igény, és valószínűleg a jövőben is lesz.

Csakhogy.

Ez nem olyan technológia, mint egy kiló kenyér, hogy ha akarok sütök, ha akarok nem.

A filmnyersanyag gyártás egy rendkívül bonyolult és precíz technológia, és tulajdonképpen folyamatos gyártást igényel a technológiai folyamatok miatt.

Az teljesen elképzelhetetlen, és rendkívül gazdaságtalan, hogy egy gyár, csak hébe-hóba gyárt majd párszáz méter filmet, mert most ennyit rendeltek.

A Kodaknak is éppen ezért az az érdeke, hogy a gyártás fennmaradjon, és folyamatos legyen.

És az ARRI, Panavision érdeke is az lesz, hogy megmaradjanak a filmkamerák, hiszen az tisztán látszik, hogy a digitális kameráikkal nem tudnak sokáig ütőképesek maradni (de a RED sem), mert a technika fejlődik, és jönnek majd az olcsóbbnál olcsóbb 35mm-es videokamerák.

A képérzékelők felbontását most hagyjuk, ezt nem lehet a végletekig növelni, és értelme sincs.

Ha Te valóban azt gondolod, hogy egy filmnyersanyagra forgott film nem tud újat mutatni, mondjuk a digitális képhez képest, akkor tévedsz. Már hogyne tudna!

A mozik 100%-ig digitális vetítésre történő átállása lesz az utolsó szög a mozi koporsójában, ez már évek óta nyilvánvaló.

A túlélésre egyetlen esély van: filmnyersanyag!

Ez nem tölthető le az internetről, elég nehéz ellopni, és egyébként is ez az egyetlen médium, aminek az otthoni reprodukciója nem igazán megoldható.

És akkor visszautalnék az elején említett gondolatra, "nem digitális kópia". A digitális utómunka egy filmnyersanyag esetében nem probléma, legyen az akármilyen is, hiszen a filmet úgyis levilágítják nyersanyagra.

És a stúdiót, labort ez a nyersanyag hagyja el, ez nem letölthető a netről.

Ha ez a technika fennmarad, akkor a mozinak jó esélye van az életben maradásra, hiszen így sokkal jobban kézben tartható a piac.

De ha majd egyszer már csak tisztán digitális lenne, az óriási érvágás lenne a Kodaknak, ARRI-nak, Panavision-nek.

És nyilvánvaló, hogy ez a három, meghatározó technológiákat szállító cég lobbizni fog a saját érdekében.